类似爱情未删减版三小时 战争题材剧本创作必备的6个技巧!


类似爱情未删减版三小时 战争题材剧本创作必备的6个技巧!
类似爱情未删减版三小时 战争题材剧本创作必备的6个技巧!

战争片和电影的其他体裁相比最大的优势是其与生俱来的戏剧性。生活中,没有任何事情比战争更戏剧化。一部优秀的战争片不仅会关注戏剧性这一特点,而且还有自己特色的元素。

近期《八佰》、《金刚川》等电影上映,让战争类型电影成为了创作的热门题材,但如何创作一部既激动人心又现代化的战争片呢?

在创作这种体裁的电影时,非常重视独创性和独立的思维。文中将用五部非常成功但又不尽相同的影片作为例子,指出现代战争片的一些共同点, 提供一些关于如何创作一部战争片的指导。

Part 1

战争的开场

① 紧张性

最快的方式进入战争片的方式就是直接将观众带入军事行动。这种方式的优点就是清楚地阐明战争的风险—杀死还是被杀死。观众就立刻暴露在战争的恐惧和危险中。

▲《拆弹部队》

电影《拆弹部队》就运用了战争的紧张氛围这一特点达到了毁灭性的效果。

  • 观众立刻进入到美国陆军爆炸物处理部门在伊拉克执行任务的途中。
  • 用来拆除简易爆炸装置的机器人被卡在岩石上。这就意味着参谋长马特不得不穿上防护服来亲自拆炸弹。
  • 当地的一名屠夫和潜在嫌疑人掏出一部手机。最终,装置爆炸了,马特死了。

观众立刻意识到了这份工作的危险。在这个世界上,生与死交织在一起。

这种强硬的方法的唯一缺点就是你以后的选择会受到更多的限制。虽然早期创造紧张感是件好事,但是会给以后设定很高的标准。

② 艰苦生活的磨练

格雷戈里·伯克的《迷失1971》也同样运用此技巧。

开场是年轻的英国士兵练习拳击,穿越群山,突击队在河流中爬行,于此同时指挥官还在向他们咆哮。观众展示了年轻的士兵接受训练,准备战争,这就意味着他们接下来要参战。他们还是新兵,并不知道战争意味着什么。

缺点就是,这种方法已经被陈词滥调地使用了。 一部引人入胜的现代战争片必须采用这种方法并且要创新。

▲《迷失1971》

在《迷失1971》中, 格雷戈里·伯克在电影的开始描写两个士兵在打拳,他就成功的运用了这种方法。两个来自同一方的士兵在相互战斗。在电影里很难知道谁会站在谁一边,以及哪些地方发生内斗和背叛,这就为以后的成功奠定了基础。

③ 角色设置

④ 叙事设置

《敦刻尔克》侧重于立即建立叙事。这主要是因为克里斯托弗·诺兰的叙述很不寻常,它是非线性的,并且发生在三个不同的时空。

▲《敦刻尔克》

  • Mole是敦刻尔克海滩上的一个码头,在那里行动持续了一个多星期。
  • 在海边,遇到一个正在准备他的 “小船”的平民船长。这个动作准备要超过一天。
  • 在空中,故事发生在喷火式战斗机驾驶舱中。这个行动持续了一个小时。

诺兰独一无二的电影剧本意味着为了叙事,快速地建立不同的时区是十分必要的。

但是,除非你的叙事是与众不同的,就像《敦刻尔克》一样, 编剧不必担心过早的建立场景,更重要的是吸引观众的注意力。

▲《敦刻尔克》

⑤ 历史框架

  • 这就给编剧一个机会来展示战争前后的不同。
  • 这场战争如何改变了世界 /社区/国家/个人?
  • 将影片设置在不同的时期,可以让编剧展示这场战争在历史背景下的意义。

虽然每部电影都以不同的视角开场,但它们有着共同的功能。 每部电影都是从聚焦一个主题开始的,而这个主题将贯穿整个电影的始终。

在一部激动人心的战争片中,开场应该展示出这部电影的独特之处。从影片一开始就应该告诉观众,这部战争片和之前看过的有什么不同。

▲《拆弹部队

Part 2

战争电影角色

如果观众不关心参与战争中的人物,那么他们就不会关心这个故事。同样,这五部电影展示了在为战争电影构建角色时的潜在范围。

然而,他们都有一个共同之处,那就是那些观众很感兴趣并且愿意花两个多小时与之相处的角色。

① 新兵

② 疯子

③ 感伤主义者

▲《拆弹部队》

在《拆弹部队》中,专家欧文扮演了这个角色。

有这样一个场景,欧文 在他的手下拆除了一枚炸弹后回到了营地。欧文 举起一把枪模仿着扣动扳机。“ 他死了,他还活着”——欧文不断重复着。

欧文意识到在战争中他离死亡非常近。他很害怕,因为他已经开始思考战争的真正危险性 马克·鲍尔认为停下来思考战争的现实是危险的。

许多角色都是伤感主义者,例如《硫磺岛的来信》中的西乡。

▲《硫磺岛的来信》

在山下爱丽斯的电影剧本开篇,西乡宣读了一封抱怨战争的家书。然后他在一次射击训练中挣扎。 山下爱丽斯把西乡塑造成一个语言上的巨人,行动上的矮子。

感性的角色很容易被观众接受,因为观众和他们一样都害怕战争带来的恐惧。

④ 团队

▲《敦刻尔克》

诺兰不用太多的对话就很快地展现了自己的性格。虽然观众几乎不认识这些人物,但观众对他们有一种认同感,所以很在乎他们。

写一部团队性作品是困难的,因为编剧必须关心一整组不同的角色。 因此,每个角色都必须得到彻底有效的发展。

Part 3

战争片中人类之间的不人道

一部扣人心弦的现实战争片将展示战争缺乏同情心。在战争中,人类比任何时候都更加残酷和暴力。然而,当代观众已经习惯了血腥。好的编剧一般不会这么做。他们很少用可怕的画面来吸引观众的注意力,因为观众已经习惯了令人沮丧的邪恶暴力行为的图像。

相反, 最深刻、最生动的场景与其说是暴力行为本身,不如说是暴力行为对故事或相关人物的意义。想象一下,你正在看一部电影,其中一个人的胳膊就被炸飞了,这就足以证明这一切。虽然这令人厌恶,但许多观众可以毫无畏惧的看这种恐怖。

▲《1917》

现在想象这个人叫迈克,他是一名住在西雅图的机械师,并且有 三个孩子。现在他的胳膊被炸掉了。即使观众知道那么一点点背景故事,观众就可以和迈克有更多的联系 。他更有人情味。结果,暴力事件更加令人震惊。观众知道这一暴力行为可能会给迈克带来的后果。

暴力行为本身要比暴力对人带来的影响更重要。暴力的匿名性消失了,这对观众来说变得更加真实和有意义。

① 西乡 — 《硫磺岛的来信》

② 贝克汉姆 — 《拆弹部队》

更令人痛心的例子是《拆弹部队》。

有一瞬间,詹姆斯中士和他的团队发现一个简易爆炸装置被塞进了一个孩子的尸体里,詹姆斯觉得他认识这个孩子。

《拆弹部队》

有两个更早的场景,一个叫贝克汉姆的小男孩催促詹姆斯买一些盗版光盘。

观众和詹姆斯一样,越来越喜欢这个说话敏捷、富有魅力的孩子。所以,当看到贝克汉姆死了,就会非常难过。

马克·鲍尔的作品特别令人难忘,因为观众也看到了贝克汉姆的去世对詹姆斯的影响 主角通常对战争感到厌倦,当他看到孩子的尸体时,他被深深地感动了。

《拆弹部队》

Part 4

战争片的人性

编剧尖锐地描绘了 战争中罕见的同情时刻。在残酷和混乱中加入偶尔出现的人性场景,对于写一部令人信服的现代战争片来说至关重要。共鸣时刻使行动人性化,从而确保对观众产生更大的影响。

① 哭泣的婴儿 — 《1917》

门德斯和威尔逊-凯恩斯在《1917》写了一个场景,集中体现了这种战争电影技术。

▲《1917》

史考菲 一度躲避德国士兵,躲在一所房子的地下室里。他在地窖里发现一个法国女人和一个哭泣的婴儿。婴儿渴望吃点东西。幸运的是,史考菲有一个装满牛奶的瓶子。

然后士兵开始唱摇篮曲使婴儿放松。刚才,在战区外,斯科菲尔德勒死了一名反对派士兵,但在这里,他轻声吟唱着童谣。

编剧们显然试图强调战争发生在人类身上。战争迫使富有同情心的人做可怕的事情。为了强调这一点,编剧将极端暴力的行为与明显善良的行为并列在一起。然而史考菲唱着童谣有些过激和沉重了。

② 寄养家庭 — 《迷失1971》

一个更有说服力、更有力的例子是 《迷失1971》。

在去贝尔法斯特之前,二等兵加里和一个大约十岁的小男孩踢足球——他大概是他的哥哥。然后他们在一家餐馆讨论女孩。之后, 加里把男孩送回了一个寄养家庭。

▲《迷失1971》

Part 5

战争片的紧张场景

战争片比任何其他类型的电影相比,编剧有更多的机会写出扣人心弦的场景。 一部伟大的战争电影总是包含真实紧张的场景。

原因很简单。战争中,错误以死亡告终。赌注是原始的。 在伟大的战争电影中,威胁感在叙事过程中摇摆不定。在紧张中有平静和高潮是很重要的。

▲《敦刻尔克》

好的战争剧本将充分利用这一点,其中就包括观众担心角色生命安全的场景。

① 追逐

没有什么比逃避一个想杀你的人更原始的了。这是战争电影中常用的比喻。《1917》 的片段《迷失1971》中十分相似:

▲《1917》

  • 动作几乎完全一样。唯一不同的是设定和动作的拍摄方式。
  • 编剧们写了公式化的场景。然而,在这两部电影中,这些场景都令人激动。
  • 追逐场景非常直观,非常容易理解;要么跑,要么死。出于这个原因,它们通常是可靠有效的紧张时刻。

② 看不见的敌人

▲《敦刻尔克》

在《敦刻尔克》,克里斯托弗·诺兰还构建了一个紧张的场景,其中涉及一个看不见的敌人。大约在电影剧本的中途 (第50页起):

一群英国士兵坐在对手领地的一艘搁浅的渔船上。他们希望潮水会到来,然后船会漂浮起来,让他们撤离海滩。突然,枪声开始穿透船舷。诺兰从船内写下了整个场景。随着光线穿过越来越多的弹孔,船的内部变得越来越亮。

让角色在炮火下无法动弹,像活靶子一样被困在一个位置上,是在战争电影中制造紧张的一个好方法

③ 沉默的需要

这是战争片和恐怖片共用的一种手法。 写一个角色被迫关押或沉默的场景是在战争电影中营造紧张气氛的一个好方法。

▲《硫磺岛的来信》

它们是公式化的技巧,但是它们可以有效的吸引观众。将这些场景与成熟的角色和独特的情节融合在一起,超越熟悉感,创造出一部令人兴奋和新鲜的战争电影。

Part 6

战争片还有什么?

如何写一部战争电影的最后一个技巧是考虑和阐述你的故事的基本内容。

关于战争令人兴奋的事情是个人的赌注很原始——一个错误的举动或一点点坏运气 最终会以死亡告终。

但是成功的战争片包括超出个人生命成本的赌注。

在《敦刻尔克》和《硫磺岛的来信》中,军队为了生存而战,不仅仅是为了他们自己,也是为了他们整个国家。

▲《敦刻尔克》

▲《拆弹部队》

在《西线无战事》中,第一次世界大战摧毁了整整一代人,包括那些“逃离炮弹”的人。

在《拆弹部队》中,鲍尔重塑了一个被炸弹摧毁的人物形象——尽管他 自己没有被炸。

除了手榴弹和枪声,找出故事真正在谈论什么,是如何写一部战争片最重要的一步。

来源:淘梦

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